Вторжение россиян в Германию, постмодерный Толкин и Робинзон на Марсе – 5 книг, которые (не) помогут подготовиться

Этот роман – вершинный образец постмодерного технофентези, так называемого фейрипанка, в котором автор – известный американский писатель, работающий на пересечении многих жанров, в полной мере раскрывает весь свой арсенал нетрадиционного взгляда на традиционные жанры и переворачивает с ног на голову наше о них представление. В частности, "Дочка железного дракона" Майкла Свонвика (К.: Издательство Жупанского) – первый роман из трилогии "Железные драконы" - сюжетно завершенный, удивительный и оригинальный образец вышеупомянутого философского постмодерного фэнтези, который до сих пор остается эталоном жанра. Объяснять, что оно такое, и что именно автор подразумевает своим "жанровым" новаторством – бесполезное дело, потому что творческая манера Свонвика самобытна и неординарна. Среди его наград такие престижные отраслевые премии как "Гьюго", "Небьюла", "Локус", "Всемирная премия фэнтези" и другие. Что касается самого романа, к восприятию которого нам никак не подготовиться, все же представим себе мир условного толкиновского Средиземья, притаившегося в параллельных измерениях путаной мультивселенной. И поскольку автор, к тому же, любит альтернативную историю, это мир, который развивался примерно так же, как наш, но в котором остались волшебства, ритуалы и волшебные существа, которые теперь буднично живут в знакомых нам огромных мегаполисах. Где-то продолжаются войны, для которых заводы создают механические драконы – мощные боевые машины, наделенные искусственным интеллектом, холодным и коварным, в основе которого лежит лишь жажда разрушения и хаоса. Драконам для функционирования нужны пилоты – человеческие полукровки, только с ними дракон может подняться на воздух и применить весь свой сокрушительный арсенал. Но что произойдет, когда один такой списанный на металлолом дракон захочет отомстить за свое лишенное смысла существование самим первоосновам породившего его мира? И что произойдет, когда он найдет достойного пилота для воплощения замысла – девочку-подменку, которую сам никто не спрашивал, перенося в этот странный мир с его странными правилами и несправедливыми законами? Тогда встряхнутся сами основы мироздания, а реальность возникнет во всей своей настоящей невероятной сущности, ошеломляя, удивляя, ужасая… Словом, обязательно стоит узнать, прочитав этот удивительный роман.

О чем очередная книга одного из самых ярких и оригинальных прозаиков современной Британии, автора таких международных бестселлеров, как "История мира в 10½ главах" и "Попугай Флобера"? "К какому жанру следует отнести этот роман – историческому, биографическому или философскому?" - спрашивала газета Independent и сама отвечала: "Ко всем троим одновременно! Перед нами идеальный путеводитель удивительной эпохой". То есть порой научных открытий и смелых художественных проектов, дуэлей и расцвета кабаре. Во всяком случае, "Мужчина в красном халате" Джулиана Барнза (К. Темпора) – это действительно стильное чтиво, которое подготовит непосвященных ко входу в упомянутую волшебную эпоху, как ее тогда называли. То есть до Belle Époque, конечно. Ну, и если, конечно, кто-нибудь сегодня к этому готов. Герой романа – модный парижский врач-гинеколог Самюэль-Жан Поцци, светский лев, донжуан, человек науки, гедонист, привередливый коллекционер, друг королевских семей и известнейших авторов того времени. Поцци — гениальный врач, больше всего ценящий комфорт своих пациенток и готовый положить жизнь на то, чтобы гинекология перестала быть на маргинесах медицины. Это тот самый "мужчина в красном", изображенный на знаменитом портрете кисти Сарджента "Доктор Поцци у себя дома". Именно при виде которого, добавим, автор и захотел написать свой роман. По сюжету которого, опять-таки добавим, наш герой путешествует сквозь ту же Belle Époque - с рекомендательным письмом на Туманный Альбион, в компании с князем и графом, прототипом барона де Шарлюса из эпопеи Пруста "В поисках потерянного времени". Кроме самого Пруста, вокруг главного героя вращаются многие спутники: Оскар Уайлд, Сара Бернар, Генри Джеймс — все они подсвечивают образ блестящего интеллектуала и харизмата, чьей жизнью невозможно не восхищаться. Впрочем, не главный герой важен в романе – наш врач-плейбой может совсем не упоминаться в тексте в течение десятков страниц. Автор не без основания считает, что биографические романы строятся исключительно по воле писателя, а этот текст посвящен одинаково как Поцци, так и другим людям. Которые не менее интересны, чем "мужчина в красном пальто", а для упомянутой эпохи, возможно, и более характерны. Так, например, в романе нам с архивной точностью показаны сцены дуэлей, хотя сам Поцци никогда не участвовал в них, но остальные персонажи активно использовали этот способ урегулирования конфликтов. Скажем, тот же Марсель Пруст и Жан Лоррен, которые стрелялись из-за оскорбительной рецензии Лоррена на книгу Пруста.

Когда мы говорим об отсутствии конкретных рекомендаций у автора, следующая книга – именно из этой области "чистого" опыта. Что вообще можно рекомендовать, когда воображение заворожено возможным макабрическим сюжетом, который, тем не менее, подтвержден жизнью? Итак, речь во "Вторжении" Игоря Шесткова (К.: Каяла), как уже все поняли, о нашем тревожном настоящем. Пусть даже материализировано в виде фантазий берлинского писателя, в свое время эмигрировавшего из СССР. Неудивительно, что его фантасмагорическая антиутопия, посвященная вторжению российских войск в Германию, на самом деле носит даже не "пророческий" или "актуальный" характер по поводу сегодняшней нашей действительности, а вполне "традиционные" предпосылки. Разве уже не делили таким же образом послевоенный мир? Разве, поделив, не поддерживали танками тамошнюю "демократию"? Эта тема давно уже стала мемом в обычно "юмористических" программах идеологических по сути. Помните сценку между Трампом и Путиным, который на вопрос первого "что вы делаете в Белом доме", отвечает, мол, офис здесь снимаем? Так же по сюжету "Вторжения", россияне вошли в Берлин вполне легально – на заранее приобретенную агентами взлетную полосу ("офис снимаем", да уж) приземлились грузовые самолеты, из чьих брюх начали выползать танки, которые и двинулись по знакомым еще с 1945 года маршрутам. "Проехали и мимо моего одиннадцатиэтажного дома на Фалькенбергер шоссе, - рассказывает герой. - Никакого сопротивления никто им не оказывал и на пути в центр. Напротив, я заметил группки берлинцев, стоявших на обочине и приветливо махавших руками механикам-водителям, которые высунули с люков свои шуршащие бошки. Некоторые бросали в сторону грохотливых машин цветы. Откуда они взяли? Цветочные магазины давно закрыты. Кто они, эти предатели? Немецкие левые, которые так до сих пор ничего не поняли? Зеленые? Бывшие агенты ШТАЗИ? Путинские засланцы? Нет, это были "русские немцы" и их русские дружины, которых Германия пустила, чтобы расово компенсировать турецкую популяцию". Что было дальше, нетрудно догадаться, но лучше уж прочесть.

Что касается следующей книги, то это, пожалуй, единственный пример того, как к сногсшибательному сюжету можно таки подготовиться, подстелив себе соломки из классического наследия. На самом деле, в своем романе "Одно за другим" Рут Веа (К.: Родная речь) особо и не кроется, если вспомнить всемирно известную детективную интригу. Когда один за другим в каком-то "герметичном" закоулке вроде острова или гостиницы с транссибирским экспрессом начинают исчезать персонажи. То же в этой истории, в которой вначале казалось, что застрять среди снегов в роскошном горном шале – это не большая беда, а интересное приключение. Ведь невероятный пейзаж, уютный очаг и знакомая компания только придают колорита. Никто и подумать не может, что ни одному из коллег не стоит доверять, ведь корпоратив на природе, подальше от цивилизации, должен развлечь и сплотить коллектив, не правда ли? На самом деле, нет, и уже в этом случае быть готовым к этому никак не получится, поскольку смерть одного из гостей сводит на нет все планы. А когда с гор еще и сходит лавина и герои оказываются отрезанными от мира, события становятся совершенно непредсказуемыми. При этом стоит добавить, что роман имеет еще и "социальный" подтекст, ведь в уютное шале, расположенное высоко в горах, съезжаются не только гости, а сотрудники компании, создавшей модное музыкальное приложение "Снуп". Здесь они намерены прокатиться на лыжах, отдохнуть и обсудить важные рабочие вопросы. Тогда и происходит вышеупомянутое событие - при спуске в ущелье погибает одна из акционеров "Снупа" по имени Ева. И уже потом сход лавины отрезает шале от внешнего мира, лишает электричества и связи. Полицию вызвать невозможно. А попытка расследовать причины гибели Евы собственными силами влечет за собой новую трагедию. Еще одного сотрудника компании, Эллиота, обнаружившего какую-то важную зацепку, находят мертвым. Теперь становится ясно: под одной крышей со снуперами – убийца. И, кажется, он не намерен останавливаться, пока все не будут убиты – один за другим. Что же касается упомянутого "социального" подтекста, то речь идет о группе умников и умниц, которая создала приложение, с помощью которого можно "подслушивать" других людей, а вернее, что они слушают в данный момент в Спотифае. Как нас уверяет один из персонажей, это необычная социальная сеть, которая дает человеку чувство интимности, когда ты слушаешь одну и ту же песню одновременно с кем-то другим. А потом, когда все эти создатели начали гибнуть друг за другом, понимаешь, что каждый раздел – это рассказ от имени одного из персонажей с его именем, ником, подписчиками и песней в названии. Не то чтобы это о "списке песен, которые нужно проиграть на моих похоронах", как это случается в современной прозе, но быть готовым к такому повороту все же придется.

К неожиданности, которая чаится в следующей книге, так же стоит приготовиться, ведь мало кто поверит, что "Марсианин Энди Вейра (К.: КМ-Букс) – это дебютный роман автора. Который, добавим, прекрасно вписывается в лучшие образцы жанра, а именно – научной фантастики в современной романистике, ведь, рассказывая историю полета на Марс, автор все же пишет не инструкцию для НАСА, а художественное произведение, в котором, следует признать, немало его признаков – от хорошо прописанного сюжета, образа главного героя и пейзажной конкретики к, собственно, юмористической составляющей. Ибо как еще написать о случившемся с главным героем, астронавтом Марком Уотни, которого считают мертвым. Ведь вся команда видела, как его пронзила антенна, которую сорвало песчаной бурей на шестой день после высадки "Ареса-3" на Марс. Попав в бурю, команда "Арес-3" вынуждена эвакуироваться, покинув тело Марка. Вот только никто не мог предположить, что Марк выживет и теперь окажется на Марсе в ловушке, один, без связи с Землей, без достаточного запаса продовольствия и воды, чтобы продержаться до прибытия следующей миссии - "Ареса-4". Кто спасет Марка Уотни? Придется ли ему полагаться только на собственную изобретательность? Сам он, конечно, не просто звездный турист, а специалист сразу в нескольких "земных" отраслях, но помогут ли эти знания на Марсе? Кроме того, настроение. Наш герой страдает из-за того, что его покинули, раненого и растерянного. И что теперь делать? В лучшем случае можно протащить в спасательном модуле 400 суток. Или разыскать в безграничных красных песках поврежденную бурей антенну, попытаться починить ее, чтобы связаться с базовым кораблем и напомнить о своем существовании. А можно ожидать прибытия следующей экспедиции, которая прилетит только четыре года спустя. А как насчет воды, еды, воздуха? Одиночество, в конце концов, потому что Робинзон хотя бы имел Пятницу. О том, что произошло дальше, можно узнать, только прочитав этот необычный роман до конца. Надеемся, не героя.