"Сноуден". От друга Путина в украинские кинотеатры

Сноуден, который уже три года скрывается от американцев в России, своими признаниями навредил себе, однако стал соавтором одной из лучших документалок последних лет - "Citizenfour", в которой снята вся спецоперация: от первых интервью беглого программиста и до момента его отлета в Россию.

Этот фильм принес автору Лори Пойтрас “Оскар” за лучший документальный фильм, а авторам статей о разоблачениях Сноудена - Пулитцеровскую премию.

Казалось бы, что тема Сноудена раскрыта полностью и не нуждается в повторном, а также художественном переосмыслении. Так мог подумать кто угодно, кроме скандального режиссера Оливера Стоуна, известного своей чрезмерной привязанностью к разного рода беглецам и съемкам байопиков.

Известно, что Сноуден с самого начала заявлял, что не хочет лично пиариться на разоблачениях спецслужб. Он не хотел, чтобы люди ассоциировали его с этой историей и сделал признание лишь после выхода нескольких матералов, которые ссылались на анонимный источник.

Вопреки с этим Стоун снимает художественный фильм, посвященный не разоблачением спецслужб, не проблеме прослушивания и слежки, не хакерам и программистам, а лишь Сноудену.

Его кино - это возведение Сноудена в ранг иконы, поп-звезды и культовой личности.

Доказательством этого является хаотичная непоследовательность изложения истории, постоянные передергивания и флэшбеки, которые расконцентрируют внимание на главном - преступлениях американских спецслужб против самих американцев и жителей других стран.

Стоун решил, что гораздо важнее будет показать отношения Сноудена с коллегами, с девушкой, которой совершенно наплевать на его работу или вообще перекрутить время назад и показать, как Сноуден служил в армии. При чем этот эпизод до боли напоминает “Цельнометаллический жилет” Стэнли Кубрика.

Смонтированные бог знает как эпизоды характеризуются несвязанными между собой диалогами, среди которых все же можно услышать что-то важное, как например, утверждение о том, что главной угрозой будущего является не терроризм, а хакерские атаки.

Неуместным является засилье на экране документальной хроники и видео с реальными политиками. Складывается впечатление, что Стоун забыл, что снимает не телесюжет, не документалку, а художественное кино. Причем все это показано с серьезностью пропаганды и совсем лишено здоровой иронии.

Смешными в фильме есть только плохая игра актеров в особо пафосных сценах и самовар в российской квартире Сноудена.

Несмотря на то что фильм Стоуна не раскрывает новых деталей его разоблачения, а лишь раздувает незначительные аспекты его жизни, никакой глубины или критики он не несет.

Сноуден по Стоуну - герой, который потерял все. Его антагонисты - это патриоты, которые прикрывают свои неблаговидные поступки войной.

Очевидным остается тот факт, что режиссера на самом деле не интересует, действительно ли Сноуден является спасителем человечества от тирании спецслужб. Этим фильмом он в очередной раз проявил склонность к воспеванию маргинальных и спорных фигур.

В этом ему помогают не менее маргинальные актеры. Здесь вам и матерящаяся Мелисса Лео, которую помнят разве что за неестественно наигранную речь во время вручения ей “Оскара”, и Николас Кейдж, который превратился в символ плохого вкуса и провального кино.

Финальное появление в кадре реального Эдварда Сноудена под овации публики по ту сторону экрана не вызывает никаких эмоций, ведь уже не скрывается тот факт, что когда-то талантливый режиссер и сценарист окончательно превратился в ретранслятора политических лозунгов и пропаганды.

В общем, “Сноуден” Стоуна - это плохое с исполнительской точки зрения кино, это фильм, который не рассказывает в контексте разоблачителя спецслужб США ничего нового, спекулирует на его имени при его участии. "Сноуден" является пародией на "Citizenfour", который в свое время открыл и закрыл тему, в которую можно было бы вернуться с продолжением, а не бесконечно толочь воду в ступе, занимаясь самолюбованием.