“Трамбо”. Декоммунизация по-американски

В свои лучшие годы Голливуд жил под гнетом запретов. На экране нельзя было показывать секс, говорить на противоречивые темы, нельзя было даже быть открытым коммунистом. Но все равно на экраны выходили фильмы, которые и сегодня не теряют своего шарма и зрелищности.

Романтические комедии или эпические колоссы - все снимали в Голливуде на высшем уровне, даже в условиях тотальной цензуры.

Фильм “Трамбо” рассказывает реальную историю известного голливудского сценариста Далтона Трамбо (“Римские каникулы” и “Спартак”), который попал в “черный список” из-за коммунистического партбилета и был вынужден почти десятилетия скитаться, работая над второсортными фильмами, то выдавая киносценарии под чужим именем.

Трамбо был не один такой. В те бурные времена существовали целые списки лояльных к Коммунистической партии, кто на годы выпал из кинопроцесса. Разрушались кинокарьеры, судьбы, жизни. Лишь немногим из тех, кто запятнал свою карьеру “коммунизмом” удалось выжить в мясорубке и вернуться на большой экран.

Трамбо же не надо было никуда возвращаться, потому что он, как оказалось впоследствии, никуда не исчезал. Маниакально влюблен в свою работу сценарист жил не признанием, успехом и наградами. И даже не идеологиями, как его друзья-коммунисты.

Трамбо был лишен каких-либо предубеждений. Именно поэтому его фигура настолько неординарная и харизматичная: сценарист жил работой, даже если она не приносила денег и славы.

Все это подано в фильме не как геройский поступок, а просто как факт. Он действительно любил “фабрику грез”, порой далекие от реальности фильмы, истории с подтекстами.

В конце концов, Трамбо жил как в кино, сам написал для него сценарий.

Но Голливуд, даже спустя более чем полвека со времени показанных в фильме событий, так и не научился быть до конца честным, даже если речь идет о реальных, хоть уже и покойных людей.

Фильм “Трамбо” хоть и биографический, честен только наполовину, как и эпизоды псевдодокументальной хроники, которые были сняты для фильма и неуместно вплетены в реальную хронику.

Складывается впечатление, что авторам фильма неинтересно было показать правду, а просто хотелось пожить вместе с актерами в эпоху наибольшего подъема американского кино.

Конечно, для рядового зрителя, который не является поклонником старого кино, будет трудно понять, чем на самом деле важные перипетии на экране, кто эти все якобы знаменитые продюсеры, актеры, режиссеры. И для чего все так детализировать, если можно упростить.

Так вот, фильм “Трамбо”, несмотря на всю свою придирчивость к деталям, в основном выдает желаемое за действительное даже в поведении некоторых реальных исторических персонажей.

Подлый поступок авторов картины, которые сделали из легенды Голливуда Эдварда Дж. Робинсона предателя - наглядный пример того, что на самом деле за долгие годы в голливудских павильонах так и не научились быть честными.

В погоне за хоть каким-то “драматическим” выкрутасом авторы картины очернили реального человека, который якобы “сдал” Трамбо и всех его друзей, как “коммунистов”. А этого не было в реальной жизни.

Тогда возникает вопрос к сценаристу: зачем было так скрупулезно следовать реальности? Неужели для того, чтобы загримировать ложь до неузнаваемости?

“Трамбо” из тех фильмов, которые интересны не в совокупности, а лишь по частям: это и появление на экране обозревательницы светской хроники Гедды Гоппер (играет “оскароносная” Геллен Миррен), с которой точно черпала вдохновение Катя Осадчая, и чудесное перевоплощение Дин О'Гормана у молодого Кирка Дугласа, которому, кстати, в этом году исполнится 100 лет, и появление в фильме персонажа знаменитого голливудского режиссера Отто Преминджера, который родился на территории современной Украины.

“Трамбо” - это энциклопедия Голливуда 50-х, но “для чайников”. Якобы “красный” Трамбо показан как бесцветный самодур, реальность карикатурно искажена, а критика американского “ура-патриотизма” тех времен является лишь пародией на критику.