Влад Троицкий: Майдан был местом говорить "нет!", и теперь нужно создать место для "да!"

Сегодня с самого утра во "Дворце культуры" КПИ продолжается творческий процесс. За один день Влад Троицкий и видеодекораторы с Tenpoint должны подготовить зал к вечерней премьере. Ведь здесь 1 марта состоится пока единственный показ оперы Влада Троицкого "IYOV". Как и все, к чему прикасается Троицкий, эта опера будет по-настоящему фантастической и нестандартной. "IYOV" - это мистически-театральное действо для препарированного рояля, берет за основу ветхозаветный текст - книгу Иова. Опера была показана в прошлом году на ГогольFest, ее видеопрезентация состоялась в США, Австрии и Китае. Уже сейчас команда получила приглашение в 4 европейские страны. В следующем году планируют везти оперу в США. А сейчас обновленный спектакль увидят украинские зрители.

За непродолжительное время композиторы Илья Разумейко и Роман Григорьев создали необычную музыку. Играют ее на препарированном рояле, используя инструмент по-максимуму: клавиши, струны, корпус. Препарированный рояль создает глубокий и объемный звук, что можно сравнить с целым оркестром. "IYOV" объединяет оперу, реквием и ораторию, создавая синтетическое произведение. И сама книга Иова здесь, скорее, не только история человеческого отчаяния, жертвенности и поиска себя, а попытка дать надежду украинцам.

Влад, правда, что опера "IYOV" проводит параллели между библейским текстом и отчаянием, охватившим современных украинцев?

Книга Иова - это книга о вере. Несмотря на якобы незаслуженные, ужасные и трагические испытания, Иов нашел силы восстанавливать свою жизнь, поднимать семью, хозяйство. В этом прекрасный пример для Украины и украинцев. Недавно проведенный опрос показал, что 70% украинцев считают, что никаких реформ не проводится. Зато на вопрос, готовы ли они сами реформироваться, 70% ответили - нет, со мной все в порядке. И вот это "со мной все в порядке" и является самым ужасным испытанием. Уникальная, удивительная жизнь проходит в бессмысленном ожидании, что кто-то сделает, а ты воспользуешься плодами чьего-то усилия. И пока каждый не увидит в себе этого инфантильного, злобного, завистливого раба, который постоянно жалуется, пока не выжмет его из себя, ничего не будет.

А опера "IYOV" дает ответы на вопросы?

Это лишь вопросы. Есть определенная история Иова, и это повод поразмышлять о мире, о себе в нем, о своем внутреннем мире и найти опору, необходимую для обретения веры. Меня сейчас интересует такое понятие, как "до-верие". Если разобрать это слово, то получается, что до веры должно появиться доверие к другому. Но как научиться доверять? Каждому дается прекрасная жизнь, которую мы часто безжалостно гробим.

Опера "IYOV" основана на ветхозаветной истории. Есть ли в ней режиссерская трактовка или это точное следование сюжету библейского текста?

Мы стараемся нейтрально говорить сами тексты. Но есть эмоциональное, чувственное переживание в музыке, которая взаимодействует с сердцем публики, не только с интеллектом. Когда происходит единение интеллектуального, духовного и душевного, когда включается в рассуждения и сердце, - это счастье для авторов. В последнее время меня интересует некомфортное искусство, которое заставляет задумываться. Это и апеллирование к некомфортным вопросам. "IYOV" - это наш вопрос к миру, к себе, мы делимся своими переживаниями и чувствами.

То есть главную роль играет музыка, и она несет больше эмоциональную нагрузку?

Нам важно было пройти между Сциллой и Харибдой. Когда музыка слишком сложная, интенсивная по плотности высказывания, то у неподготовленного человека, как у мыши, происходит отключение восприятия. Он засыпает. Важен баланс: сначала сердцем, потом разумом. А сердце в это время отдыхает. Нельзя сказать, что доминирует. Важно все.

А декорации будут?

Так, нами проведена очень серьезная работа с визуальной составляющей. Будет очень красиво. Мы работаем с моими коллегами из Tenpoint, делаем концептуальные видеодекорации. Передвижений по сцене будет мало. Скупые мизансцены, подчеркивающие содержание оперы.

Композиторы сразу согласились на работу над этим проектом?

Сначала я пригласил их на проект "Энеида" по Котляревскому. Они создали эскиз одной из частей. Это было довольно неплохо, но не было запала. Тогда Илья Разумейко сыграл нам кое-что, над чем работал для себя для препарированного рояля. На простом пианино в Крыше (центр современного искусства. - Ред.) он сыграл удивительную музыку. Тогда я предложил им два текста, по которым можно делать оперу сразу, - "Апокалипсис" и "Иов". В конце концов остановились на книге Иова.

Почему препарированный рояль? У него особый звук или он выступает неким символом?

Все, не только пианисты, играют на клавишах, корпусе, струнах. Певцы поют внутрь рояля. Это дает другие обертоны, когда поешь в резонатор. Соответственно, рояль - это бездна света, колодец, в котором есть струны гармонии. Когда ты обращаешься к ним, они тебе отвечают. Это такая своеобразная модель мира.

А другие инструменты будут задействованы?

Так, будет прекрасная Жанна Марчинская на виолончели и Андрей Надольский - ударные. Это легендарный барабанщик, хоть и очень скромный человек.

Украинские зрители смогут увидеть оперу только один раз?

Украина - специфическая страна. С подобной проблемой сталкивались и гениальные балеты компании Матвиенко Stabat Mater и The Great Gatsby. Эти удивительные балеты, они смогли показать в Украине лишь дважды, потому что это дорого.

А почему так?

Дело в том, что это независимый балет. Если это делается силами оперного театра, то у них уже люди сидят на зарплате, у них есть бесплатная площадка для репетиций, техника. Их не волнует, как окупать проект. Для того чтобы играть в независимом проекте, я должен арендовать технику, заплатить всей команде. А это можно получить только за счет билетов. И это дорого. Сейчас даже поп-звезды не могут собрать в Украине полные залы. И много туров просто отменяют.

После Майдана все ожидали творческий всплеск в Украине. Вы заметили его?

Для начала надо разобраться, что такое культура в нашей стране. Она у нас существует на нескольких уровнях. Первый - это государственная культура: все театры, оркестры и все другое, что финансируется из бюджета. 95% этих учреждений никаких изменений делать не хотят. Они сидят в своих зданиях, и к ним никто не может подступить. На все твои предложения изменений они отвечают: "Ты разрушишь нашу священную основу. И так все плохо, а будет еще хуже". Так они защищают свое кладбище. Зато независимых территорий, где маленькая прослойка деятелей искусств могла бы создавать свое, нет.

С другой стороны, публичным пространством у нас был Майдан, где люди собрались, чтобы решить свою проблему, сказать "нет". Удалось собрать горизонтальную структуру, самоорганизоваться. Лидеры, которые вылезали на сцену, были неубедительны, они что-то говорили, но народ особо их не слушал. А после окончания Майдана такого места в стране не стало. Майдан не может выполнять такую функцию, потому что Майдан - это место говорить "нет", а говорить "да", где творить новое, еще нужно создать. И это задача государства или сознательных людей, которые имеют ресурсы. Пока в Украине такого места нет.

Сейчас мы ведем переговоры с арт-заводом "Платформа". Возможно, это будет первый прецедент, когда произойдет синергия бизнеса и современной культурной составляющей, которая задумывается над завтрашним днем. Государственные же структуры не думают о завтрашнем дне, они фиксируют вчерашний день. А ресурсов выделяется много. Когда рассказываешь об этом зарубежным друзьям, они говорят, что у нас очень богатая страна.

Сейчас для Вас что-то изменилось?

Я с государством никак не сталкиваюсь. Конечно, я пытался в течение прошлого года, ходил на всякие советы. Чуть ли не каждый день везде была бесконечная болтовня о том, что неплохо было бы что-нибудь сделать, но ничего не получается. И я понял, что трачу бесконечное количество своего времени, сил, интеллекта. А мои идеи, как вылитая на песок вода, исчезали, не оставляя следа.

Вы говорите о новые идеи и стратегии. Например, "Культура-2025"?

Олеся Островская-Лютая - прекрасная женщина. Но эта культурная программа все равно просто бумажка. К сожалению, это симулякр. Непонятно, как оно будет работать, кто будет все реализовывать, где эти менеджеры научатся что-то делать. Пока мы не найдем это физическое место - не на Западе, а у нас - ничего не будет. Должно возникнуть пространство, где будут появляться новые типы менеджеров, продюсеров. Тогда можно будет претендовать на реформу в государственной сфере.

Отношение к стране в мире определяется количеством культурного продукта, который производится. И что является нашим внешним лицом? Это десяток-полтора художников, десять кинорежиссеров, где 8 писателей.

То есть наши основные проблемы в отсутствии такого пространства?

Украина с точки зрения культуры - чистая территория. То, что есть, настолько не соответствует современности, оно только заполняет свою нишу вчерашнего дня. Государство вообще не заморачивается сегодняшним днем. У нас не сформирована площадка, где ты понимаешь, что там твои единомышленники. Как только нам удастся это сделать, сразу будет большой прорыв.

Что можно сделать уже сейчас?

Я сейчас трансформировал идею культурной столицы Украины, аналог которой есть в Евросоюзе. Есть задумка объявить открытый конкурс на определение культурной столицы года. Мы объективно ничего не знаем о наших городах, что там происходит. Можно было бы выделить небольшой бюджет от Минкульта, от Министерства регионального развития и от Министерства молодежи. Тогда у любого регионального лидера с учетом децентрализации будет амбиция засветиться еще и на позитиве - не на коррупции, а на прекрасном. И напрячься. Тогда и появится рынок культуры. Это небольшие деньги, но проблема в том, что разговаривать в государстве не с кем. У них задача - день простоять да ночь продержаться.

Единственный способ что-то изменить - это культура, которая выстраивает нашу систему ценностей.