“Легенда Хью Гласса”: “Оскар” для Ди Каприо

Однако  история, рассказанная в фильме, совсем не рождественская. В этот раз Иньярриту, который в “Бердмэне” проливал свет на тщеславие театралов, резко сменил декорации и вернулся к более универсальным, как для своей фильмографии, проблем. “Легенда Хью Гласса” имеет больше общего именно с тем кинематографом, с которого мексиканец начинал. Иньярриту вернулся к природной стихии, к живым эмоциям, настоящей крови, к размеренности и созерцанию. Леонардо Ди Каприо, который в последний раз появлялся в кино у Мартина Скорсезе в “Волк с Уолл-стрит”, играет отчаянно как может американского охотника Хью Гласса, реального исторического персонажа, жившего в XIX веке. Герой Лео Ди Каприо пытается выжить после получения тяжелых травм от столкновения с медведем-гризли и самостоятельно преодолевает сотни километров. Эта уникальная история была описана в романе Майкла Панки “The Revenant: A Novel of Revenge”, который адаптировал Иньярриту в соавторстве с Марком Смитом. Интересно, что разработка киносценария по данному роману началась задолго до того, как в этот проект попал Иньярриту, в 2001 году. Сначала за экранизацию приключений Гласса брался режиссер “Олдбоя” Пак Чган-ук, однако впоследствии отказался от этой идеи. Иньярриту же подписал контракт на съемки фильма в 2011 году, еще до того, как снял “Бердмэна”.

Это, конечно, может быть причиной того, почему новый фильм Иньярриту перекликается с его ранними работами. Иньярриту к “Бердмэне” в основном интересовал человек в критических, на грани жизни и смерти, обстоятельствах. Его герои были подвластны роковой неотвратимости (“21 грамм”), они платили за свои поступки самую страшную цену (“Сука-любовь” и “Вавилон”). В новом фильме внешний конфликт американцев с индейцами, с которого начинается фильм, Иньярриту оставит полуоткрытым, а почти все экранное время отведет борьбе за жизнь, на фоне невероятно живописных пейзажей. Именно они неожиданно стали главными героями этого антивестерна, в котором человек остается в постоянной зависимости от мира животных и стихии. Поведение Хью Гласса в исполнении Ди Каприо и его антагониста Фицджеральда (Том Харди) нацелено на деструктив, а их героизм можно назвать ситуативным. Почти весь фильм Иньярриту демонстрирует, какие же невероятные испытания преодолевает Хью Гласс. И складывается впечатление, что Иньярриту слепо предан первоисточнику, его не интересует то, действительно жизнь охотника имела бы такое значение, если бы он был не Хью Глассом, а кем угодно другим. Собратья Гласса один за одним погибают от стрел индейцев, но только жизнь его друга становится притчей во языцех. После того, как он пережил все невзгоды, он пришел к тому, кто его заживо похоронил, чтобы отомстить. Логично, учитывая то, что персонаж Тома Харди не только покинул Ди Каприо умирать в одиночестве, но и убил его сына. Финальная схватка двух мужчин возвращает фильм к канонам настоящего вестерна, в котором условно “хороший” и “плохой” должны окончательно определить, кто из них лучше дерется или стреляет. Но здесь нет однозначно положительного и отрицательного персонажа. Потому что предыстории героев рассказаны скупо, а их словесные перепалки не дают четкого понимания того, кто из них больше заслуживает жизни, а кто - смерти. Характеры Харди и Ди Каприо очерчены схематично и неравномерно. Персонаж Харди является беспринципным и жестоким, готовым пожертвовать всем ради личной выгоды, тогда как Гласс остается таким себе интровертом, который большую часть фильма находится в полумертвом состоянии. Апеллировать к эмоциям зрителя у авторов ленты не получается, потому что сцены в основном натуралистически жестокие или же поэтически нейтральные. Спасает ситуацию визуальное совершенство и ненавязчивый саундтрек. Под конец фильма становится очевидным, что фильм готовился под Лео Ди Каприо. Тема индейцев, которая была в разгаре в начале, окончательно угасает, оставляя пространство для бесконечных экзистенциальных поисков героя. Авторы фильма так старательно подготовили ДиКаприо до получения долгожданного “Оскара”, что даже лишили в финале права добить врага, который делал все, чтобы Хью Гласс его ненавидел. “Месть в руках Божьих, не в моих руках”, - пафосно говорит персонаж Ди Каприо в финальной сцене, видимо предчувствуя, что зло должно быть наказано только другим злом, то есть в данном случае индейцами. Он же не может быть злом, он же Ди Каприо.

Трудно представить, что может помешать Леонардо Ди Каприо получить “Оскар” на этот раз. Для него, отметим, в случае номинации, это уже будет 5-я попытка. Ранее его безуспешно номинировалась на главную кинонаграду США по “Что тревожит Гилберта Грейпа?”, “Авиатор”, “Кровавый алмаз” и “Волк с Уолл-стрит”. Ди Каприо снялся у большего счастливчика, чем Скорсезе, Иньярриту, его изуродовали до неузнаваемости гримеры - все, как любит Американская киноакадемия.