Поддай Жарру, гехни Гааном, намыль Сайрус!

Так, например, новый альбом Жана-Мишеля Жарра "The Time Machine" - это рассказ об эволюции электронной музыки, в качестве иллюстрации к которой французский гуру применил "живые" примеры жанра. Казалось, возьми да и слепи себе свой собственный винегрет с синтезаторной классики, включив в него переработки своего собственного "Кислорода" или "Магнитных полей" - золотого запаса 1970-х, и забудь про дорогие студии, потраченное время и нестыковку в гастролях со звездами, от которых хотел бы для своего нового альбома пару аккордов и три звуки закрытых перед носом дверей.

Впрочем, это же сам Жарр, неоновый принц и король стробоскопов, его ставят в одну строку эпитафии электронного жанра вместе с "Крафтверк" , "Тенжерин Дрим" и Вангелисом, и поэтому даже молодые и не очень музыки, близкие ему по манере исполнения, приняли участие в этой, мягко говоря, коллаборации.

Что же интересного в этом альбоме? Который, кстати, имеет дополнительное название "Электроника, выпуск 1", что, соответственно, предполагает безоговорочную эксплуатацию "родственных" по творчеству звезд еще и на втором диске, запланированном к выходу в следующем году. Зато в этот раз оригинальные записи Жарра были созданы и спродюсированы специально для 16 исполнителей, среди которых, в частности, те самые "Тенжерин Дрим", а также Винс Кларк с "Ирейжи", Моби, Армин ван Бюрен, "Эйр" и "Месив Этек".

Наиболее "характерным" для маэстро вышел трек с Армином ван Бюреном, поскольку при этом слышать настоящего – молодого, упорного и талантливого Жана-Мишеля Жарра, пусть даже в трансовой обработке, что вдохновляет на мысли о его истинное отцовство в этом жанре.

Наиболее занудной, конечно, вышла колабориция с "Месив Этек", но это, видимо, потому что они – ни в коем случае не техно и не транс, а всего лишь трип-хоп, правда, с битловскими то бишь индуистскими на данный момент мотивами, но небольшой helter-skelter никогда не помешает. Жарр иногда пытается развести немного собственной, сугубо электронной бодяги между мрачными корнями бристольских гуру, но получается как-то коряво.

Пусть там как, но своим фирменным "накатыванием" синтезаторных волн на любую чужеродную структуру автор, конечно, каждый раз напоминает, кто в этом альбоме главный, но иногда об этом предпочитаешь забыть. Короче, никакой тебе оригинальности в стиле японских мастеров, что, как известно, не указывали авторство на собственных произведениях.

Следующий герой нашего обзора, правда, благородную помощь своих друзей всегда афишировал. И альбом "Angels & Ghosts" Дейва Гехана и группы "Soulsavers" изначально был заявлен как их совместная работа, хотя на самом деле поющая звезда здесь только приглашенный гость. Кстати, Дэвид Гехан (или Гаан, как сейчас говорят, потому что все равно он прирожденный Келкот) – тот самый, если кто забыл, от которого распирало одного из героев "Депеш мод" Сергея Жадана. Помнится, когда наконец принесли записи самой группы, он сказал, чтобы от него забрали это говно.

На самом деле все немного не так. Гаан в группе "Депеш мод", одним из основателем которого он был, – это не совсем то же самое, что Гаан в своих сольных проектах. Точнее, это совершенно разные вещи, если откровенно. Впрочем, как громко он поет, но без эксплуатации трудящихся все равно не обошлось.

Дело в том, что это уже не первая работа Гаана вместе с британским продюсерским дуэтом "Соулсейверс". В 2012 году они уже выпускали совместную пластинку, но перед тем был немного другой вид сотрудничества. Мало кто знает, что в 2009 году эти самые "душевные" ребята выступали на разогреве у "Депеш Мод", прозвучав вполне прилично, и с тех пор они и заиграли вместе с самим Гааном. Ну, как заиграли. На альбоме сам Гаан написал только половину песен, две из которых инструментальные – для членов группы это огромная радость, а остальная слава, думается, не затеряется даже среди команды из десяти человек – ровно столько народу поедет в турне с этим диском важнейшими городами мира.

Кстати, ничего такого страшного, изображенного на обложке, в самом альбоме на самом деле нет. Даже электроники нет. Сплошной электрический, если хотите, блюз, госпел и даже альтернативный рок с фортепиано, органом и струнными. У Гаана, в принципе, всегда так. Наоравшись до рейва в проектах родной группы, он искал (и находил) жанровый отдых в своих собственных сольных альбомах. Правда, только двух, но каких! Особенно "Бумажные монстры", помните? Танцы на грязном полу, пение под мухой, да и вообще... Не жизнь, а малина.

Если точнее, то малиной с молоком, кондитерской присыпкой и жидкой карамелью поливает и осыпает себя очередная, но теперь уже американская звезда в клипе "Сделай это", который уже посмотрели около миллиона любителей не малины или сладких песнопений, а откровенной клубнички. Таким образом был анонсирован неожиданный альбом "Miley Cyrus & Her Dead Petz" Майли Сайрус, который состоит аж из 23 песен, в том числе совместных дуэтов с Биг Шоном, Уэйном Койном (солистом группы "The Flaming Lips") и Ариэлем Пинком. Продюсером всего этого музыкального варева был человек со скромным именем Майк Вич Мейд Ит, который, кстати, делал предыдущий альбом певицы "Bangerz", с которым Сайрус ездила по миру почти половину прошлого года, заработав более чем $24 млн.

После того, что она устроила на всех возможных торжественных церемониях, включая клипы, за которые ее отчитывали даже признанные своего времени бунтовщицы вроде Шинейд О'Коннор, сексуальный драйв, который царил во время упомянутого турне, уже никто особенно не критиковал. Теперь опять за рыбу деньги! И выпустила, мол, Сайрус свое говно как-то неожиданно, без анонса и скандала, и выложила в интернете бесплатно, и вообще поет неизвестно о чем. Хотя на самом деле сделала певица вполне благородно, не дразня публику бесконечными анонсами в виде отдельных синглов, а сразу выдав на гора "свое говно". Хотя, почему сразу так?

В альбоме много песен о сексе, а также о погибшей рыбке, сдохшей собачке, пропащей подруге, увлечение психоделиею и заявления о том, что я "красивая девка, и опять напилась", как у Сестрички Вики. Поэтому зря все таблоиды гонят на 22-летнюю певицу – песни, как видим, неплохие, то есть можно слушать. Что-то такое, помнится, уже производила Бьорк, экспериментируя с образом-имиджем. И главное, знаете что? Талант, как говорится, не пропьешь!

Поэтому как бы ни издевалась Майли над своими образами – ездила на сцене полуобнаженная верхом на гигантском резиновом фаллосе, трясла задом перед публикой, курила косяки на официальной церемонии, но голоса у нее не отнимешь. И романтическая Анна Монтана, чей образ из популярного сериала, в котором певица сыграла главную роль, всегда отзывается в нас именно этим голосом, тембром, тремоло и даже прокуренным басом. Неприкрыто, откровенно и честно. Кстати, о честности. Следующий концерт будет полностью, без балды, "голый" – и певица, и сопровождающий группу, и даже зрители в зале будут веселиться без одежды. Сделайте, намыльте свою голую мечту, - предлагают нам, и "кажется, только недавно мы сели вместе пить, а на дворе уже осень", как предрекал современный украинский поэт.